The absence of the paternal and maternal figures, or more specifically their physical distance as a child, and the consequent virtual relationship when the technological virtuality did not yet exist has marked, in a sense, the work of María Ruido. In her film essays, however, we could almost say that the feminist motto “the personal is political” is reversed because intimate only appears in her work in an indirect manner, through complex webs that weave the social with the […]
La ausencia de las figuras paterna y materna, o más concretamente su lejanía siendo niña, y la consiguiente relación virtual cuando la virtualidad tecnológica no existía, han marcado toda la obra de María Ruido. En sus ensayos fílmicos, sin embargo, casi podríamos decir que se invierte el lema feminista “lo personal es político”, porque lo confesional no asoma en su trabajo más que de forma elíptica, intrincándose en complejas tramas que tejen lo social con […]
“Un hueco horroroso, inmenso”, exclamaba un periodista de Le Figaro ante el aspecto desolado de la pared del Louvre donde semanas antes había colgado La Mona Lisa. Tras el robo, las visitas al museo se incrementaron de tal modo que los diarios ironizaban sobre ello: “a algunas personas les gustan las obras de arte por sí mismas, a otras por el lugar que ocupan”, lucía un titular. Aquel carpintero italiano que, una mañana veraniega de […]
“A horrible and immense hole”, exclaimed a journalist from Le Figaro seeing the desolate aspect of the Louvre wall where weeks before had hung The Mona Lisa. After the robbery, the visits to the museum increased in such a way that the newspapers satirized about it: “some people like works of art by themselves, others by the place they occupy”, said a headline. The Italian carpenter who, one summer morning in 1911, removed La Gioconda […]
